서양화가 나혜석의 그림과 인생유전(3)
편집부 기자 / rch2927@korea.com 입력 : 2010년 08월 18일
 |  | | | ↑↑ 청원 미학 역사 연구소장 이근우 | | ⓒ (주)경기헤럴드 |
청원 미학 역사 연구소장 이근우
이처럼 파리여행은 그녀의 예술세계를 또 다른 차원으로 외연을 넓혀가는 중대한 계기가 되었으나 한편으로는 최린과의 부적절한 관계로 인한 비극적 인생유전의 출발점이 되었다. 변호사이기도 했던 남편 김우영은 파리 도착 얼마 후 법률공부를 하기 위해 베를린으로 떠났고, 기미독립선언 민족대표 33인 중의 한 사람이었던 최린과의 파리에서 운명적인 첫 만남이 이루어지게 되었는데, 당시 파리에 체류하고 있던 화가 이종우가 마련한 최린 환영파티에서였다. 예술에 대한 이해가 부족했던 남편에 대한 불만이 쌓여가고 있던 중 남편 김우영이 떠난 자리를 최린이란 사나이가 채웠다고나 할까. 최린은 천도교 도령으로 유럽을 순회하고 있었는데, 이 두 사람은 곧바로 연인이 되어 그야말로 몸과 마음이 하나가 된 꿈결 같은 시간들을 보내게 되었다. 그러나 두 사람의 애정행각에 대한 발 없는 소문은 귀국 후 조선의 사교계에 까지 널리 퍼져 김우영의 귀에 까지 들어갔으니 이제 남은 것은 화려한 향연 후의 타다 남은 재를 치우는 일 뿐이었다.
|  | | | ↑↑ 수원 나혜석거리와 나혜석상 | | ⓒ (주)경기헤럴드 | |
억장이 무너지는 소문을 들은 김우영은 다시는 두 사람이 만나지 않을 것을 다짐받고 용서하였으나 귀국 후 그녀가 쓴 연서로 인해 끝내 파경을 맞고야 말았다. 단풍의 화려함이 색 바랜 낙엽으로 변해가던 1930년 늦가을 남편 김우영과 나혜석은 이혼을 하였다. 이 때 이미 김우영은 다른 여인과 딴 살림을 차리고 있었다고 한다. 나혜석의 나이 35세 때요 결혼 한지 10년 째 되던 해였다. ‘나 만을 죽을 때 까지 지금처럼 사랑해 줄 것’이란 나혜석의 첫 번째 결혼 조건을 스스로 어긴 결과였다. 그러나 외로운 이국땅에서의 부적절한 만남이 가져다 준 결과에 대해 그녀는 의연하였다. 남편에게 “정 당신이 그 일로 인해 이혼해야겠다면 여러 말 하거나, 없는 허물까지 들춰 내지 말고 이혼합시다. 그리고 우리가 살고 있는 이집은 내가 그림 판돈으로 지었고, 현재 우리들의 재산도 당신 혼자만 모은 것이 아니니 전 재산을 공평하게 반으로 나눕시다.” 라고 하였다. 그러나 남편에 의해 그러한 제안은 받아들여지지 않았다. 현행 민법상 부부재산제를 보면 부부별산제를 채택하여, 결혼 전 별도의 부부재산계약을 맺지 아니하였을 경우에도, 혼인 전부터 각자가 가지고 있었던 재산이나 혼인 생활 중 자기이름으로 취득한 재산은 부부의 특유재산으로 한다고 정하고 있으니 그녀가 주장한 재산 분할의 요구는 오늘날의 기준으로 보면 지극히 당연하고도 정당한 것이었다. 그러나 그 당시의 법과 정서로서는, 그것도 자신의 불륜으로 인한 경우에는 감히 상상치도 못할 요구요, 파렴치한 요구라고 까지 여겨질 수 있었다. 어쨌거나 이혼은 그녀에게 엄청난 정신적 충격과 고통 그리고 경제적 어려움을 가져다주었다. 한때 촉망받던 청년 변호사요 관리였던 김우영은 이혼 후 4개월 만에 재혼하였으나 그 역시 이혼의 충격으로 삶의 의욕을 잃어버리고 말까지 어눌하게 되었고, 변호사 업무도 하는 둥 마는 둥 하였다고 한다. 사나이로서의 패배감과 제 마누라하나 간수도 못하는 주제에 무슨 능력과 낯으로 남의 일을 돕겠다느냐는 주위의 조롱과 냉소어린 시선을 견디기 힘들었음을 짐작할 수 있다. 이혼 후 그는 생모와 자녀들의 만남을 철저히 봉쇄하였다. 출산 후 잡지 ‘삼천리’에 ‘모성애로 인하여 지금까지 애인이나 친구에게서 느끼지 못했던 애정과 행복, 만족감을 느꼈다’고 기고한 나혜석에게 그것은 무엇보다 큰 이혼의 고통이었다. 잡지 ‘삼천리’에 극도로 피폐해진 그녀의 심정을 ‘이혼 고백서’란 제목으로 “어디로 갈까? 집도 없고, 부모도 없고, 자식도 없고 친구도 없는 홀로 된 몸, 어디로 갈까? 어디로 갈까?” 란 글을 실었다. 미모와 재주가 출중한 신여성과 불륜을 저지른 이혼녀에 대한 세상의 평가는 극과 극이었으니 세상을 향한 나혜석의 비통한 울부짖음은 몸가짐이 방정하지 못하여 부정을 저지른 탕녀의 절망적 넋두리에 불과하였다. 사필귀정이란 냉대와 멸시만이 더해 질 뿐이었다.
|  | | | ↑↑ 인천풍경(1933) | | ⓒ (주)경기헤럴드 | |
그러나 이러한 세상의 시선에 굴하지 않고 더욱 그림에 매진하여 제10회 조선미전에서 ‘정원’이 특선을, 제 11회 일본제전에 입상을 하는 개가를 올려 전업작가로서의 자신감을 얻고, 한 때 사립미술학교인 여자미술학사를 열기도 하였으나 그녀의 생활은 점점 더 궁핍해져만 갔다. 설살가상으로 얼마 후 이혼의 충격보다 더 큰 시련이 닥쳤다. 1932년, 작품활동을 위해 금강산에 머물렀었는데, 화재로 인해 그녀가 자식처럼 애지중지하던 그녀의 작품 3~40여점이 거의 타버린 사고가 일어났던 것이다. 그 충격이 얼마나 컸던지 파킨슨씨 병에 걸려 점차 사지가 굳어지면서 손이 심하게 떨리는 수전증에다가 입까지 돌아가서 걸음도 온전히 걸을 수 없었고, 언어소통에도 어려움을 겪게 되었다. 그러나 세상인심은 때로 북풍한설보다 냉혹한 것으로 만신창이가 된 그녀를 향한 온갖 악평이 난무하였으니 그녀가 혼심을 기울여 입상한 조선미전 출품작에 대해서도 혹평이 쏟아졌다. 고립무원의 이혼녀를 향한 조선남성들의 잔인한 집단 따돌림이었던 것이다. 그 후 개인전을 열었으나 참담한 실패를 맛보았으니 미술계는 물론이요, 온갖 미사여구를 동원해 그녀의 작품성을 찬양하던 언론계도 철저히 등을 돌렸던 것이다. (계속) |
편집부 기자 / rch2927@korea.com 입력 : 2010년 08월 18일 
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