懶翁 李楨의 山水畵帖
편집부 기자 / rch2927@korea.com 입력 : 2009년 06월 30일
懶翁 李楨의 山水畵帖
 |  | | | ↑↑ 논설위원 愚圓 金鶴東 | | ⓒ (주)경기헤럴드 |
논설위원 愚圓 金鶴東
李楨(1578-1607)은 이상좌의 손자로 화원집안에서 태어나 30세에 요절하였다. 道釋, 人物, 山水등이 모두 뛰어났으며, 畵風은 전통적이면서도 한편으로는 진보적 성향으로 개성이 강한 화가였다. 작품으로는〈山水圖〉와〈山水畵帖12葉〉이 있다. 이정의 산수화첩은 畵格이 높아 간담한 筆意가 느껴지며 禪僧의 초탈한 경지를 보여 준다. 비록 小品이긴 하지만 用筆과 用墨에 있어서 원숙한 솜씨를 유감없이 보여주고 있어 요절한 이정의 천재성을 여실히 드러낸 逸品 畵帖이다.
이 작품은 멀리 산등성이와 소나무 그리고 간결한 線만으로 나타낸 집이 두어 채. 그것도 지붕만이 있어 심산에 묻혀 있는 듯하다. 近景의 소나무는 骨線으로 기둥과 가로로 뻗은 가지를 그렸으며, 크고 작은 거친 듯 성근 점으로 솔잎을 표현하였다. 中景의 소나무는 담묵으로 지극히 절제된 墨線과 點으로 아스라이 그려져 있으며, 遠景의 산등허리는 淡墨으로 담박하게 그린 후 濃墨의 습윤한 점법으로 소나무를 표현하고 있다. 그 위에 엷은 담채를 써서 입체감을 돕고 있다.
 | | | | ↑↑ 이정의 산수화첩 | | ⓒ (주)경기헤럴드 |
한발 더 물러나 바라라보니 먼 산에 푸른 안개가 지나고 있는 듯하다. 골짜기에는 아직 煙霧가 자욱하고 등성이는 마악 안개 속을 벗어나 솔잎이 濕潤하다. 근경과 원경에 농묵을 쓰고 중경에 담묵을 사용함으로써 공간감의 표현은 더욱 신비감을 준다. 오롯하게 솟아있는 암자와 산 이것을 이어주고 있는 안개. 畵面은 간결한 筆線과 點으로 餘白의 세계가 열림으로써 독특한 공간의 美學이 형성되어지고 있다.
餘白은 감상자로 하여금 상상력을 갖게 하고 그 상상력에 의해 畵面을 확대시켜 해석하게 된다. 그리하여 화면 내에 형체를 배치한다는 것은 화면의 布置와 餘白을 미리 계산하여 運筆한다는 의미로서 포치와 여백이 함께 중요시되는 것이다. 절제된 線과 點들의 用墨은 惜墨如金일뿐 아니라 여백에 대한 배려에서 비롯된 것으로 보여 진다. 여백으로 먼 산과 가까운 산의 능선이 드러나 보이며, 그 여백은 산의 멀고 가까움에 따라 그만한 공간감을 확보한 셈이 된다.
點은 회화의 발전에서도 중요한 부분을 차지한다. 점을 통하여 화면의 層差, 空間, 結構, 陰陽 등이 표현된다. 點을 찍기 전에 마음에 이미 결정된 것이 있어야하고, 붓을 내려서는 한 기운으로 단숨에 찍어야 한다. 點의 筆法은 통일감을 이루어야 하며, 그렇지 않으면 화면이 어지럽게 된다. 點의 표현은 실제적으로 용필법의 技巧에서 종합된 사용법이라고 할 수 있는 것이다.
이 그림에서 근경의 솔잎은 농묵의 점으로, 점점 멀어지는 소나무 숲은 담묵으로 이어지고 원경의 소나무는 다시 농묵으로 처리하였다. 산의 능선은 화면 전체를之자형으로 전개 시켜 내재된 힘을 지속시키고 있다. 지극히 절제된 간결한 필치와 점법 그리고 여백으로 구성된 單純美를 찾아볼 수 있는 그림이다. |
편집부 기자 / rch2927@korea.com 입력 : 2009년 06월 30일 
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