<나경택 특별칼럼> 대한민국 빛낸 주인공 칭찬의 박수
경기헤럴드 기자 / rch2927@korea.com 입력 : 2022년 09월 26일
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논설고문
칭찬합시다 운동중앙회 나경택 총재
대한민국 빛낸 주인공 칭찬의 박수
넷플리스 드라마 ‘오징어 게임’의 황동혁 감독과 배우 이정재가 제74회 미국 에미상 시상식에서 아시아인으로는 처음으로 감독상과 남우주연상을 받았다. 비영어 드라마가 주요 부문 후보에 오른 것부터가 에미상 역사상 처음 있는 일이다.
앞서 열린 예술·기술 부문 시상식에서 받은 게스트 여배우상, 스턴트 퍼포먼스상, 시각효과상, 프로덕션디자인상까지 합치면 오징어 게임이 들어 올린 에미상 트로피는 6개나 된다. 미 방송계 최고 권위의 에미상 시상식은 그동안 영어권 드라마들의 독무대였다. 글로벌 스타 한 명 나오지 않는 한국어 드라마가 강고한 에미상의 장벽을 허문 비결은 적자생존, 승자독식이라는 보편적 주제를 긴장감 넘치는 게임과 예술적인 화면으로 풀어낸 데 있다.
시각효과상에 프로덕션디자인상까지 차지한 건 그만큼 한국 드라마의 전체적인 만듦새가 정교해졌음을 보여준다. 오징어 게임의 성공은 글로벌 플랫폼이 아니었으면 쉽지 않았을 것이다. 지난해 9월 넷플릭스를 통해 190여 개국에 동시 유통된 덕분에 ‘18금’비주류 장르라는 한계에도 4주간 16억 5,000시간의 시청 시간을 기록하며, 세계 1위에 등극했다. 마침 코로나 위기를 겪고 있던 세계인들은 드라마에 나오는 복장으로 영화 속 게임을 즐기는 영상까지 만들어 공유하며 드라마의 인기를 신드롬 수준으로 키웠다. 창의력만 있으면 변방에서도 세계적 대박을 낼 수 있는 시대인 것이다.
오징어 게임 돌풍은 외신의 표현대로 ‘한류라는 쓰나미의 최신 물결일 뿐’이다. 영화 ‘기생충’이 아카데미 4관왕이 됐고, 방탄소년단이 빌보드 차트를 휩쓴 데 이어 이제는 한국 드라마가 안방 속 세계인을 매료시키고 있다. 황 감독은 수상 소감에서 “비영어 시리즈 수상이 마지막이 아니길 희망한다.”고 했다. 좁은 국내 시장에 안주하지 않는 이야기꾼들이 제2의, 제3의 오징어 게임으로 문화 영토를 넓혀 나가길 기대한다. 창작자들이 정당한 보상을 받을 수 있도록 저작권 제도를 정비하고 불법 콘텐츠 유통을 근절하는 것은 정부의 역할일 것이다.
양극화의 불평등 등 현대사회의 보편적 문제를 꼬집어 전 세계 시청자들의 공감을 샀다는 점에서 더욱 의미가 크다. 특정 배우의 팬덤에 의존하지 않고, 오롯이 작품의 힘으로 세계적 흥행을 일궈냈다. 작품의 독창성과 배우의 연기력, 미술과 음악, 스턴트까지 세계 최고 수준임을 보여줬다. ‘방송계의 오스카’로 불리는 에미상은 기본적으로 미국 내 프로그램을 대상으로 한다. 한국어로 만든 ‘오징어 게임’이 후보가 될 수 있었던 건 온라인 동영상 서비스(OTT)를 통해 콘텐츠의 국경이 낮아졌기 때문이다.
넷플릭스 오리지널 콘텐츠로 제작된 ‘오징어 게임’은 지난해 전 세계 190여 개국에 동시에 공개됐다. 방송 환경의 변화에 따라 한국 드라마의 지평은 급속도로 확대되고 있다. 오징어 게임 이후 ‘지옥’, ‘지금 우리 학교는’등 넷플릭스 드라마뿐 아니라 ‘이상한 변호사 우영우’같은 국내 방송사 드라마까지 글로벌 시청자의 호응을 끌어냈다. 방탄소년단으로 대변되는 K팝의 선전, 칸영화제와 아카데미 시상식을 휩쓴 한국 영화의 활약 등과 함께 드라마까지 세계 주류 무대에 우뚝 선 모양새다.
이젠 K 콘텐츠의 지속적인 발전을 위한 방안 마련에도 눈을 돌려야 한다. 특히 합리적인 창작 생태계 구축이 시급하다. 현행 저작권법에 따르면 창작자가 흥행 수익을 나눠 받지 못하는 경우가 많았다. ‘오징어 게임’처럼 세계적으로 크게 흥행해도 소정의 개런티에 만족해야 한다. 최근 황동혁 감독을 비롯해 강제규·윤제균 등 유명 감독들이 저작권법 개정을 촉구하고 나선 것도 이런 문제의식에서 출발했다. 글로벌 스탠더드에 맞는 법 정비가 필요한 시점이다.
‘오징어 게임’의 놀라운 성과를 일궈낸 제작진들에게 다시 한번 ‘칭찬의 박수’를 보낸다! |
경기헤럴드 기자 / rch2927@korea.com 입력 : 2022년 09월 26일 
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